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　　1、 阅读阅读 18691870年 贝尔特莫里索 法国 101cm81.8cm 布 油彩 华盛顿国家美术馆藏 莫里索喜画肖像题材，特别是妇女与儿童的肖 像。这副画事实上画的是母女两人的肖像，母 亲的黑衣与女儿的白衣形成鲜明对比。光线从 左侧射来，使女儿的白衣出现丰富的变化，母 女的脸部都在光影中显出安适的神情。作品清 新、流畅、纯洁、细腻，每一笔触、每一色块 都包含着丰富的情感谈球吧体育。 着日本服装的少女着日本服装的少女 1982年 朱尔斯约瑟夫勒菲弗尔 法国 130.8cm90.2cm 布 油彩 诺福克克莱斯勒博物馆藏 这是身着和服盛装的欧洲少女。以红色为主 调的和服，烘托出热烈的气氛与情调，少女 右手

　　2、执扇遮着下巴，朱唇轻启，笑意满脸谈球吧体育。 这是一个聪明伶俐的少女形象，充满青春的 魅力。画家以写实的造型手法，生动地描绘 了少女的笑靥、红色的和服和淡雅的环境。 大浴女大浴女 1987年 皮耶尔奥古斯特雷诺阿 法国 115.6cm167.8cm 布 油彩 费城艺术博物馆藏 雷诺阿在这副画中，描绘出河边洗浴后休憩的 裸女。近景三个浴女容光焕发，具有丰腴的官 能美特色，她们的身体荡漾着一种青春风韵， 又显得健康成熟。玫瑰色的肤色显示了少女的 壮实和健美，极细腻的笔触绘制出女性丰满柔 嫩的皮肤表面，塑造了她们那富有弹性、充满 活力的肉体，赋予她们青春美和生命的欢乐。 史蒂夫史蒂夫麦凯瑞的作品欣赏麦凯瑞的作

　　3、品欣赏 要拍好一幅人像，其实并不需要太多的光线。有时只要一束光就足 够了。把这一束光照亮脸的一部分，得到了一种悦目的油画效果。 史蒂夫麦凯瑞，1950年4月23日生于美国宾夕法尼亚州。1974 年毕业于宾夕法尼亚州州立大学，取得摄影及历史学士学位。1980 年开始为美国国家地理杂志拍摄专题照片。1985年因成绩优秀， 被聘为签约摄影师。主要拍摄东南亚地区和国家的专题。他 为国家地理杂志工作了20年，最后成为这本杂志的首席摄影师。 1979年，因在阿富汗采访获“罗伯特卡帕最佳海外摄影金牌奖”。 1984年，获全美摄影记者协会“年度最佳杂志摄影师称号”。1998 年又获艾森斯塔特摄影报道奖”

　　4、。 史蒂夫麦凯瑞有着特别过硬的基本功摄影技术十分精湛。 无论在什么不利的环境里，他都能拍到瓷实清晰的影纹。他喜欢在 真实环境里拍摄纪实人物肖像。他说：“在纪实人像的拍摄中，我 特别喜欢抓取那自然真实的瞬间，人物的脸上镌刻着他们人生的历 程，甚至可以感受到他们内在的灵魂。”他爱用存在于现场L的自 然光。对破坏现场真实气氛的闪光灯不屑一顾，从来不去碰它。在 自然光中又偏爱散射光。认为这样有利于拍出光影和色彩都很协调 的照片。在一般情况下，麦凯瑞习惯用35mm小相机抓拍他所感兴趣 的镜头。这次，我们还特意选择了一些史蒂夫麦凯瑞的儿童照片， 从这一角度理解、感受他的拍摄风格和特色。 虚幻的自然与虚

　　5、幻的自然与 阿里蒙太奇人体摄影阿里蒙太奇人体摄影 “通常我不给我的照片取名称。照片应该是不言而喻的。我 希望给参观者自由，让他们面对着照片，沉浸于其中，明白 照片所要表达的内涵和情感，并且感受到个人现实的虚 幻。” 这是摘自本阿里自我陈述中的一段话，它道出了图像艺术 的本质和特征，图像本是一门独立的艺术，无需依靠其它语 言文字等途径就可以表达情感和内心世界，它促使观众在不 知不觉中获得感悟并体验自身。 我所向往“一图胜万言”的图像艺术境界，我想图像的魅力 不仅在于它能在一幅平面作品中表达出创作者思维的空间和 消失的时间，而更在于不同的观众，不同的眼睛，在不同的 心境中看到同一幅画面却能体会

　　6、到完全不同的感受，并以此 影响到个体不同的思维，联想起和画面中某些感触的情节相 映照的、自己的那些曾经消失或即将消失而遗忘的时光，并 重新得到召唤，获得再生。 绿衣仕女绿衣仕女 1978年 68.568cm 纸本彩墨 马维建藏 有人说相思是一种酒，一份思念可以分为两份 默契，也许我会爱你一秒钟，也许我会爱你一 辈子，但是现在除了等待，剩下的只有少女空 洞的爱。 修女修女 1983年 51.541.5cm 纸本彩墨 冯叶藏 水一般的娇羞，月一般的素丽，瞬间的美丽与 永恒的触动，她的眼睛会说话，只要你用心去 听！ 莲花莲花 约60年代初 69.567cm 纸本彩墨 上海美术馆藏 如果用纯洁来形容这

　　7、一切显得矫情的话，那么 沉默的静穆是最能代表少女心中那一丝情怀的， 只是她心中的莲花又在哪里？ 琵琶女琵琶女 约60年代初 60.569cm 纸本彩墨 上海美术馆藏 音乐流动的旋律是女孩的心绪，把我们带入白 居易的琵琶行里大珠小珠落玉盘的通感 的精神世界。 吹笛吹笛 约60年代初 纸本水墨 3434cm 上海美术馆藏 在中国的诗意里，笛子是塞外孤寒的象征之一， 林风眠的仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上 相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意， 更有珠联璧合之妙。 仕女仕女 1945年 纸本水墨 39.531cm 私人收藏 林风眠在致全国艺术界书中曾谈到绘画艺 术的美：像人间一个最重情的淑女，

　　8、当来人 无论怀着何种悲哀的情绪时，她第一会使人得 到他所愿得到的那种温情和安慰。林风眠的 仕女画无疑就是这段话的最佳解释。这幅作品 虽然在线条、色彩的运用上还未能显得很成熟， 但流露出的韵味则是明显的风眠体。过去激 烈的呐喊和沉重的悲哀转化成宁静的遐想和丰 富多彩的世界了。 韵味十足的汉字画韵味十足的汉字画 阿姆菲萨的妇女阿姆菲萨的妇女 1887年 阿尔玛塔得玛 英国 121.9cm182.9cm 布 油彩 威廉斯顿斯特林和弗朗辛克拉克 博物馆藏 塔得玛醉心于女性题材的绘画，他常以女性题 材去表达一种美的理念。这幅画中，他以离奇 的场景，描绘了数十个性格、气质、神态各不 相同的女性美感。看得出

　　9、，他醉心于古希腊罗 马的妇女生活题材，严格地遵循学院派的古典 画法，刻意追求画面的视觉美感，并以自己的 眼光去体现古希腊罗马时的妇女生活。 视觉艺术欣赏：美女与野兽视觉艺术欣赏：美女与野兽 3月6日，一幅名为美女与野兽的画作在日 本首都东京举行的日本视觉艺术节上展出。这 次艺术节上展示的作品将独到的构思与尖端的 科技相结合，参观者可置身其中，领略独具魅 力的视觉艺术。 英气俊秀英气俊秀: :希腊女神真人秀希腊女神真人秀 雅典娜(Athena) 古希腊神话中的神祗 。传为远古时代的女天神 、丰收和劳动女神。赐予 人类犁、耙、纺锤和织机， 因而被称作厄耳伽涅（意即女工）。又是智慧女神，科学的庇护者

　　10、。也是 法律的制造者，创设法庭，维护社会秩序，故有护城女之说。阿提卡和雅 典城邦的主神。相传她在与波塞冬争夺一城邦的庇护权时获胜，众神决定 以她的名字定该城邦为雅典。关于她的来源说法不一。有的说她是宙斯与 大洋神女墨提斯的女儿，另说她是俄刻阿诺斯的女儿，深得宙斯宠爱。在 与奥林波斯诸神大战提坦神中，她剥下帕拉斯的皮蒙在自己的盾上，以后 对神祗帕拉斯的崇拜便与对雅典娜的崇拜合并。在特洛伊战争中，雅典娜 支持希腊人，偏爱奥德修斯和阿基琉斯 。还护祐阿耳戈船的英雄；帮助珀 耳修斯战胜女妖墨杜萨。她是大力神赫拉克勒斯的保护神。她的主要神庙 即雅典帕忒农神庙，内有一尊她的青铜铸像，形象端庄威严，身披战袍

　　11、 ， 头戴战盔，手持长枪、盾牌，脚边立有一圣鸟猫头鹰。在罗马时代，她与 当地手艺和智慧女神弥涅尔瓦合而为一。 戴安娜(Diana) 月亮与狩猎女神,与希腊女神阿尔特弥斯(Artemis)相对应。 缠毛线cm 布 油彩 悉尼新南威尔士美术馆藏 画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨， 描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上， 姿态优美地绕着毛线，衣裙的表现呈现古典风 格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身 体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活， 因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少 真实情感表现的缺陷。 穿衣的马哈与裸体的马哈穿衣的马哈

　　12、与裸体的马哈 “着衣的玛哈”与“裸体的玛哈” 绘于1798-1805年的“裸体的玛哈”和“着衣 的玛哈”是戈雅的代表作品， “玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思。两幅 画中人物姿态都相同，双掌交叉于头后，身躯 斜卧于床上，人物俊俏丰满。画家致立于表现 人物身上所诱发出来的青春美的魅力谈球吧体育。作为近 代描绘赋予现实意味的女性人体，可算是一个 先驱。这在西班牙宗教裁判所的黑暗统治年代， 不能不说具有十分重要的反封建意义。 这里两幅著名的妇女肖像“着衣的玛哈”与“裸 体的玛哈”，是两幅同一姿态和构图的青年女子 着衣和裸体像。“着衣的玛哈”穿一件紧贴身子 的白衣服，束一玫瑰色宽腰带，上身套一件黑色 大网格金黄

　　13、色短外衣，暖调子以红褐色为背景， 使枕头、衣服和铺在绿色软榻上的浅绿绸子显得 分外热烈。而在“裸体的玛哈”上，背景减弱了。 姑娘的娇柔躯体被软榻上墨绿色天鹅绒的冷调子 所加强。这两幅画给戈雅带来了极大的声誉。戈 雅在这两幅画上运用淋漓酣畅的小笔触，几乎是 一气呵成地把握住同一形象的基本造型。这两幅 “玛哈”是戈雅的独辟蹊径之作，因为在西班牙 绘画史上极少有裸女像，它是不为西班牙宗教裁 判所容忍的。不仅在绘画上，而且在工艺装饰， 镜子或家具上面，都不允许有裸女形象出现。17 世纪西班牙绘画大师委拉士开兹之敢于画出“镜 前的维纳斯”，乃是在国王的庇护下，所以戈雅 这两幅画中的裸体女性油画，也许是绝无仅有的 一幅。 1784年标志着戈雅的绘画生涯飞黄腾达和他同宫 廷与贵族和联系以及他社会活动的开始。他被马 德里接收为圣费南多学院的会员。随之，又升任 为该院的副院长。这时期他在肖像画上有突出的 表现。他给皇戚、贵族、将军、教士、演员、画 家、甚至斗牛士都画过肖像，在他的画时里，大 块的阴影消失了，而色彩则有了空前柔和的搭配。 这些作品都充满着热情，善于揭示人物的内在特 征，这是他的现实主义手法在肖像画上的最大贡 献。1800年绘制的“查理四世一家”就是这种肖 像画的最典型的一幅。

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