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　　谈球吧体育19世纪前期西方人达盖尔和尼埃普斯等发明了摄影技术，不久后就有作品传入中国，当时由洋人将摄影技术带入宫中专供朝廷御用，这期间就有至今闻名于海内外的慈禧、珍妃等照片。近100多年来，摄影技术和摄影设备得到了突飞猛进的发展，也早已进入了寻常百姓家。

　　照相技术的发明和使用，把人类带入了通过图像直观了解历史的新纪元。无数摄影艺术大家由此产生，在中国就有张印泉、魏南昌、吴印咸、郎静山、徐肖冰、侯波等等。他们将充满激情和灵动的摄影艺术奉献给广大观者，为人类留下了宝贵的精神财富。

　　今天，谈起照相几乎无人不晓，但是，只有将摄影技巧熟练掌握，并蕴含于深厚的文化素养之内，执著追求摄影艺术至臻完美的人，才称得上是摄影家，魏德运便是其中的一位。

　　魏德运钻研摄影艺术、探寻光影世界已到了痴迷的程度，这一切都体现于他的一幅幅生动的人物肖像及风光佳作里。

　　1957年，魏德运出生于人杰地灵的古都西安，他的母亲是一位大家闺秀，诗书、刺绣、扎花样样精通，为人善良淳朴。1970年，母亲因病匆匆离世，在为她送葬之时，全家人居然找不到母亲的一张肖像，最终在一张不起眼的合影中才寻到母亲的模样。操劳一辈子的母亲没有留下一张肖像，这种遗憾的痛楚在魏德运幼小的心灵里打上了深深的烙印。刚上初中的魏德运就立志将来要做一名摄影师，为天下更多的人拍摄精神肖像，使自己经历的遗憾永远不在别人身上发生。自此，他的业余时间都用来搜集和阅读摄影与绘画、古典与现代文化、名人自传等书籍，推敲摄影和绘画的异同，不断丰富自己的文化修养；他感受光和影，琢磨线条和韵律，深思构图和色调，揣摩人物的内心世界，细心观察人像的精神风貌。他要将感悟到的人性的光辉迅捷拍摄并使之永恒。

　　最初，他从亲朋那里借来照相机到照像馆拜师求教，学习如何照相、冲洗等等，由于他天资聪慧，加上勤奋钻研，进步得很快。有着西北汉子耿直倔强性格的魏德运，一旦认准的事情就会执著地做下去，有一股不达目的决不罢休的韧劲。1976年部队到西安招兵，名额有限，魏德运硬是靠相机“说话”争取到新疆当了兵，在部队无论训练和任务多么繁重，他从没有放弃对照相技术的研习。

　　1981年，魏德运由部队回到西安，被安排到陕西师范大学外事处工作，这使他有机会接触到外国专家和学者，从他们那里了解到更多的西方绘画艺术，使他眼界大开。他尽可能地搜集西方大师的书籍资料，从中汲取美学营养。如：伦勃朗创造的油画布光法给了他很大启发，他开始思考如何将此法运用到摄影中去；罗丹的思想与作品高度一致，罗丹说：“最纯粹的杰作是这样的，不管是形式、线条还是颜色，都找不到了，一切都融化为思想和灵魂。”罗丹创作的“思想者”雕塑把人物内心深处的世界充分刻画了出来，形神兼备；安格尔创作的油画“泉”，集古典美、人性美于至高境界，是一幅清高绝俗又不失庄严肃穆的艺术珍品。还有很多艺术佳作都深深地震撼着魏德运。

　　绘画与摄影异曲同工，都讲求用光、透气，刻画深层次的理念，当然它们也各有定规。一张人像摄影照的上品，讲求明、暗、影调、结构、构图，人物的姿态、表情和性格；讲求抓住被拍摄对象的内心世界，拍出和谐、自然、纯真的瞬间之美。画家们是用画笔、色调和线条来表现情感和思想的，而对于摄影师来说，照相机就是画笔，光和影就是色调和线条，如何运用好手中的相机来表现思想和情感，来歌颂祖国、歌颂改革开放的春天、歌颂社会的和谐，魏德运对此有着深刻的感悟。

　　1996年魏德运独自来到北京创业，投身精神肖像创作。他向前辈摄影家求教，系统学习了摄影艺术学、摄影美学、摄影心理学、摄影史学，包括系统论、信息论和控制论在摄影中的运用等，丰富了思想内涵，提高了摄影技巧。这时的魏德运已小有名气，2000年他被正式调入北京师范大学办公室工作，随着与社会联络范围的拓宽，接触的人士层次更高，使他的摄影创作有了更大的用武之地。

　　魏德运在工作中接触到很多教授、专家谈球吧体育、院士、学者、老红军、老干部，他们都为国家作出过重大贡献。魏德运为这些知名人士的曲折经历所着迷，为他们的高尚品格所折服，他在崇敬之余，产生了拍摄他们的精神肖像、为后辈留下宝贵的精神财富的想法。

　　为这些人士拍摄精神肖像可不是一件轻松的事。他们大都年事已高，有的站立困难、有的已卧病多年，在这种情况下要拍摄他们精神抖擞的肖像，难度可想而知。但魏德运对被拍摄人物的敬仰、对摄影事业的热爱，使他知难而进。拍摄前，他认真观察了解对方，主动拉家常谈往事，挖掘对方的内心世界，用心体察感悟对方的闪光点，以此激发对方的拍摄情绪，使之达到最佳的精神状态。一次，他在为96岁老红军杜义德拍摄肖像时，由于杜将军在战争年代大脑负过伤，当时已是时而清醒时而糊涂。当工作人员把杜将军扶上轮椅后，魏德运就帮杜将军回忆当年冲锋陷阵的情景，讲述杜将军的感人故事，并大声喊到：“敌人来啦！冲啊！”霎那间老人精神倍增，瞬间抬起了头，睁圆了眼，精神抖擞，犹如当年参加战斗一般。魏德运旋即端起相机按下快门，从不同角度凝固了老将军精彩的瞬间，成就了一幅不朽的精神肖像，再现了老人家当年激情燃烧的岁月。

　　魏德运拍摄的每张肖像的背后都有着感人的故事。他多年来为国内外各界人士拍摄过很多精神肖像：其中有学界泰斗季羡林、费孝通、张岱年、启功、龚育之、侯燕北等；有老红军洪学智、杜义德、张志勇、刘月生等；有科学家朱光亚、李政道、吴文俊等；有教育家金克木、邓广明、钟敬文、张中行、周汝昌、顾秉林、许智宏等；还有许多政界要人和经济界、艺术界著名人士。

　　魏德运先生在每次拍摄创作前都会充分做好一切准备工作，从不敢马虎，一旦进入工作状态他会浑然忘我地工作。记得几年前他为乔石委员长拍摄制作精神肖像的情景，当时的他已不觉自己是魏德运，而是融入委员长精神的另一个人，他前、后、左、右地围绕着委员长跑动，跪着、站着间不停地按动着相机快门，还不断地喊着“好”、“太好了”、“就这样”、“请别动”、“再坚持一下”之类的话，汗水湿透其前后背而不觉，只是当汗水蛰痛了眼睛影响了工作才摸一把。事后，他说：“这就像是打仗，只有当战斗结束之后才能休息，不能让被拍对象长时间地亢奋，尤其是老年人，这样他会累的，再说高兴奋点只在瞬间，必须抓紧时间一气呵成，不能贻误战机！”。而当每一幅肖像作品完成之后他总会高兴得像一个小孩子一样。

　　魏德运视摄影如生命，为了把人物的精、气、神、形、韵完美地表现出来，在拍摄人物精神肖像的过程中他用尽了心思。有一次，他在为一位经济学家拍摄精神肖像时，对方总在思考问题，精力不集中，无论怎么做就是达不到兴奋点。见此，魏德运快步上前出其不意掐了一下对方的耳朵，对方一惊，说：“啊？你敢掐我的耳朵？！没有见过像你这样的摄影师！”那位先生在被激怒了的同时也精神了起来，魏德运不失时机地拍下了这难得的肖像。当那位先生看到自己的肖像时，激动地说：“魏德运先生不愧是摄影奇才！”

　　魏德运为人率真，重信誉，讲感情，无论为谁拍摄精神肖像都兢兢业业，一丝不苟。他创作每一幅肖像作品，从拍摄冲洗制作，到最后送达被拍摄者，都是一条龙服务，从不计较报酬，对方高兴满意就是对他最高的精神慰藉。一次他受邀到一个机关为领导拍摄肖像，工作之后，所有在场人员都享受到了他的拍照服务。就在他收拾好器材准备离开时，门被半推开，探身进来一位姑娘，怯生生地问：“魏老师，您能不能也帮我拍一张？”魏德运很痛快地回答说：“能啊！”就又重新进入工作状态。一旁有人说她是刚来的，魏德运听到后说：“我是为大众服务的！”

　　随着魏德运拍摄精神肖像的名气越来越大，许多人慕名前来向他拜师学习。最近艺术界大家津津乐道的一个趣事就是著名导演吴天明拜师魏德运的故事。吴天明定期亲自驾车接送魏德运先生上课。看到70岁的吴天明接送50岁的魏德运，这也是北京街头的一幅艺术剪影啊！

　　魏德运拍摄的精神肖像尽可能地透过拍摄对象的面部表情，反映其内心世界，画面生动传神。他拍摄的季羡林的精神肖像目光炯炯、凝视远方。他抓拍季先生与小猫咪在一起的作品，生动地传达了季先生慈爱、和谐的内心世界，流露出的是天人合一的自然之美，季先生说：“小猫咪这一突然袭击带给了我莫大的欢愉魏德运先生是一个真正的摄影家。”贾平凹看到该作品后激动不已，提笔写下了“一瞬千古”四个大字赠予魏德运。为启功拍摄的精神肖像，一眼看去启功就是一副学者面貌，满腹经纶，似乎与观像之人仍在谈经论道；为朱光亚拍摄的精神肖像，面带微笑，目光深邃，使人们看到了老科学家勇于为共和国肩挑重担的刚毅内心；为艾莉森F里查德拍摄的精神肖像，拍摄出了这位剑桥大学校长的女性之美，那含而不露的微笑更加映衬出她执教的严厉。难怪侯波、徐肖冰见到魏德运的作品之后大呼：“我们为伟人拍了一辈子的精神肖像，而我们自己的精神肖像只有靠魏德运先生来塑造了！”

　　相机是摄影师实现梦想的必备工具。作为一个专业摄影师，拥有一架贵重的照相机是完全必要的。但是，魏德运靠海鸥牌照相机闯天下，他的前期作品，无论人物、风景还是山水照片，统统都是用海鸥相机完成的。一次魏德运去海尔总部为张瑞敏拍摄精神肖像，当张总看见魏德运手里拿着一部旧的海鸥牌相机，惊讶地问：“就是用它照吗？”魏德运看出了张总的疑虑，说：“照相啊，人是第一位的，相机是为人服务的，关键在于全身心投入用激情去抓拍，不然用再好的照相机也不一定能拍出好的照片来。”张总听后说：“谢谢魏老师以人为本的思想，这和企业管理是一样的，首先要从人的思想抓起。我从你这里找到了用小投入换回大产出的钥匙，不改变投资的软环境光有硬件是不够的。我随时都可以投入大量资金，但人的思想不投入仍是事倍功半。人是第一位的，要教育员工以企业为家，和无效劳动作斗争。”

　　魏德运对人物肖像摄影的孜孜追求并没有湮没其风景照的精彩。他一投入到大自然的怀抱中就放浪形骸，尽情遨游，追逐自然纯真之美。他拍摄的《五彩的世界》、和十一世班禅同行拍摄的《神奇的梅里雪山》，以及近期拍摄的《祥云当空》（又名《归巢》，已于2009年1月8日刊登在《人民日报》第12版上），都是回归自然之美、永恒魅力的真实写照。这些作品是他在大自然的怀抱里用相机绘出的心象风景，创造出写意的艺术形象、谱写出的一首首大自然的华美咏叹调。既传承东方传统美，又吸纳强烈的旋律感和对比感等现代的造型艺术精粹，凸现了客观世界与主观世界的通和融汇，开创了他独特的审美风格和情趣。

　　一幅好的摄影作品从拍摄到冲洗再到图片制作，这三部曲都甚为重要。一个优秀的摄影艺术家要全程参与，因为图片制作师有时不了解摄影者当时所处的环境和心境，他们按常规办事往往忽略了细节，而恰恰细节决定成败。因此，魏德运从不撒手照片的后期制作。他和图片制作师们密切合作，精心制作每一幅作品，使之尽可能达到拍摄时按下快门那一霎那的感觉效果。

　　魏德运艺术生命正当年，其作品经常作为国礼送给国际政要和友人，在国内亦经常见诸报纸杂志。愿他有更多的佳作问世。